город в Северной Италии, главный город области Эмилия-Романья и провинции Болонья. 488,5 тыс. жителей (1969). Расположен на р. Рено, у подножий Северных Апеннин, в холмистой местности с высокоразвитым сельское хозяйством, в окружении фруктовых садов и виноградников. Б. занимает выгодное транспортное положение на путях из Лигурии к Адриатическому морю, из Северной Италии в центральные и южные районы страны. Была важным пунктом на древнеримской Эмилианской дороге (Via Emilia). Узел ж.-д., шоссейного, воздушного сообщений, Б. каналом связана с р. По. Б. - один из индустриальных центров страны. Среди отраслей промышленности по количеству занятых выделяется пищевая (мукомольная, сахарная, макаронная, консервнотоматная, кондитерская, ликёро-водочная, пивоваренная, сыроваренная), работающая на местном с.-х. сырье. Важное значение имеют предприятия приборостроения (в т. ч. электронного), электротехнического (крупнейший завод Дукати), автомобильного, ж.-д. оборудования, тракторостроительного, по производству гидротурбин, машин для пищевой и химической промышленности. Разнообразная химическая, текстильная, швейная (в частности, производство плащей из синтетической ткани, получившей название "болонья" по г. Б., где впервые была изготовлена), керамическая, бумажная, обувная промышленность. Б. - один из центров атомных исследований.

С конца 6 в. до н. э. Б. (Фельсина) - столица этрусков; в середине 4 в. до н. э. захвачена племенем бойев, от которых получила название. В 189 до н. э. Б. стала римской колонией (Bononia). В начале 12 в. Б. добилась статуса городской коммуны. В конце 11 в. в Б. основан университет, знаменитый в средние века своей школой права. С 13 в. Б. становится важным торговым и ремесленным центром. В 1860 Б. (с 1506 папский город) вошла в состав Сардинского (с 1861 - Итальянского) королевства. В период 2-й мировой войны крупнейший центр Движения Сопротивления. Освобождена от немецко-фашистских захватчиков (оккупировавших город в 1943) 21 апреля 1945 в результате народного восстания. После 2-й мировой войны в муниципальных органах преобладают коммунисты и социалисты.

В Б. обнаружены поселения виллано-вианской культуры (см. Вилланова культура), некрополи этрусков 6-4 вв. до н. э. Облик Б. с её узкими прямыми улицами, домами с аркадами в первом этаже, образующими сплошные галереи, вертикалями многочисленных башен и суровыми фасадами готических дворцов на главных площадях сложился в 11-15 вв. В центре Б. - площади Маджоре и Нептуна с церковью Сан-Петронио (14-17 вв.; ренессансный портал - работы Якопо делла Кверча), "дворцом короля Энцо" (1246), Палаццо Комунале (13-15 вв.), Палаццо дель Подеста (13 в., перестроено в 15 в. по проекту А. Фьораванти) и фонтаном "Нептун", увенчанным статуей работы Джамболоньи (1566). Среди прочих архитектурных памятников: Сан-Стефано - комплекс романских церквей 11-13 вв.; наклонные дома-башни Торре Азинелли (1009-1119) и Торре Гаризенда (1110, высотой 96,7 м); церкви Сан-Франческо (13 в.), Сан-Доменико (13-18 вв.) и др.; многочисленные готические, ренессансные и барочные дома и дворцы - Изолани (1451-55), Бевилаква (с 1474), Бентивольо (1551-55) и др. Музеи: Национальная пинакотека, Городской музей, Галерея современного искусства, Коммунальные коллекции искусства и др.

Лит.: Tibalducci G., Bologna, Torino, 1960.

Болонья. "Дворец короля Энцо". 1246.

Болонья. Площади Маджоре (справа) и Нептуна (слева). В центре - Палаццо дель Подеста. 13-15 вв.

1. плащ, куртка из такой ткани.

2. тонкая капроновая плащевая ткань.

(Giambologna) (1529-1608), итальянский скульптор эпохи маньеризма. Его творчество можно рассматривать как связующее звено между искусством Микеланджело и Бернини. Оригинальность творческого метода Джамболоньи заключается прежде всего в прекрасном владении приемами построения композиции, что особенно ярко проявилось при создании скульптурных групп. Примером может служить монументальная композиция Похищение сабинянок (1579, Флоренция, Лоджия деи Ланци), в которой мастеру удалось решить проблему объединения трех переплетенных фигур в единую группу. Среди других произведений Джамболоньи, выполненных из мрамора и бронзы, - конный памятник Козимо I Медичи (1587-1593, Флоренция, Пьяцца делла Синьория), Меркурий Медичи (ок. 1565, Рим, галерея Колонна), Геркулес, убивающий кентавра (ок. 1576, Флоренция, Лоджия деи Ланци) и Фонтан Нептуна (1563-1566, Болонья). Одна из лучших его работ - Аллегория Апеннин (сад виллы в Пратолино близ Флоренции), огромная фигура старика, олицетворяющего Апеннинские горы. Она сделана из кирпичей, камня и стука и должна была казаться высеченной из настоящей скалы. Среди работ скульптора имеются и произведения на религиозные сюжеты.

Настоящее имя Джамболоньи - Жан де Булонь (Jean de Boulogne). Он родился в 1529 в городке Дуэ в Пикардии, принадлежавшей тогда Фландрии. Учился у скульптора Дюбрёка в Монсе, а ок. 1550 отправился в Рим. Там молодой скульптор изучал искусство Возрождения (в своем творчестве он испытал сильное влияние Микеланджело) и греко-римской античности. Через два года приехал во Флоренцию, где обрел покровительство герцогов Медичи. Несмотря на то, что на новой родине его всегда воспринимали как фламандца, он получил прозвище Джамболонья, которое является разговорной, сокращенной формой его имени, произнесенного на итальянский лад. Достаточно большое количество произведений, вышедших из его мастерской, были фактически созданы учениками мастера, которых он обучил изготавливать скульптуры по восковым и глиняным моделям (многие из этих моделей находятся в музее Виктории и Альберта в Лондоне). Умер Джамболонья во Флоренции 13 августа 1608.

Джованни Болонья (Giovanni Bologna; собственно - Жан де Булонь, Jean de Boulogne) (1529, Дуэ, Фландрия, - 13.8.1608, Флоренция), итальянский скульптор. Учился у Ж. Дюбрёка в Монсе. В 1554 или 1555 приехал в Рим, где, возможно, учился у Микеланджело. Работал во Флоренции при дворе Медичи, а также в Болонье, Генуе и Лукке. Представитель Маньеризма. В творчестве Д., утратившем большое идейно-образное содержание искусства Высокого Возрождения, преобладали формально-пластические задачи. Д. выполнял богато декорированные фонтаны, скульптурные группы и статуи, статичные конные памятники ("Козимо I Медичи", бронза, камень, 1593, площадь Синьории, Флоренция). Развивая идеи Б. Челлини, он стремился к созданию "идеально круглой" скульптуры, обладающей свободой пространственного бытия и предусматривающей всесторонний обзор (спиралевидная по композиции группа "Похищение сабинянок", мрамор, 1583, Лоджия деи Ланци, Флоренция), пытался достичь её органического слияния с природной средой ("Аллегория Апеннин", камень, вилла Демидова, Пратолино). Манерное изящество пропорций и движений, динамическая острота композиции, виртуозная тщательность обработки материалов ("Меркурий", бронза, 1564, Городской музей, Болонья, и 1580, Национальный музей, Флоренция) соседствуют у Д. с натуралистическими эффектами (статуи птиц для грота виллы в Кастелло, бронза, Национальный музей, Флоренция).

Лит.: Dhanens Е., Jean de Boulogne..., Brux., 1956.

М. Я. Либман.

Джамболонья. "Нептун". Модель для фонтана. Бронза. Около 1566. Городской музей. Болонья.